Sobre la obra de Eugenia Calvo | On the work of Eugenia Calvo
Lara Marmor
Eugenia Calvo’s projects take shape in different media such as photography, video, installations and publications. She works with objects and things that circulate in the world, diverting them from their original functionality. The operation of dislocation is central to her production, always exuding an unsettling sense of threat.
Some of his works, such as the video installation Un plan ambicioso (2006), record the furniture in a house rebelling and forming a barricade, while the ornaments explode like grenades. The photographic series Alarmas (2010) presents situations in various domestic environments that warn of the inevitability of disaster: behind a half-open door, Calvo photographs a tall, unstable stack of cups, and in a deserted room she places a set of glasses on the blades of an unlit fan. In the installation La última región (2011), she unfolds the legs of all kinds of furniture in the room, transforming the scene into an apparent seizure of weapons. In this work, the wooden objects stand out against the yellow floor and wall. The color, as in the accumulation of objects dyed green and blue in the installation Las fuerzas predominantes (2009), acts as a binder, isolating the architecture as a whole and signaling that it is fiction. All of his projects, the result of months of work, seek to place the public in front of scenes that inevitably exude tension.
Calvo blends the resources of conceptual art and the logic of installation in order to question the «natural» order of objects within the exacerbated consumer culture. Her works attempt to impose a different logic on the functioning of things through gestures and movements that invert their lifeless and precarious existence. She agglutinates them, generates mechanisms for them to move on their own, or locks them behind bars in the expectation that they will explode like Bruce Banner when he transforms into the Hulk. The latter is the case with the furniture that becomes sculptural objects in S/T (structures for furniture) (2011).
Some of Calvo’s works are like a magic trick, others are a trap, part of an archaeological pit, or bring us closer to fragments of a system that is falling apart. All of them invite the public to feel, inside or outside, day or night, that the silence of an ordered space can be lost forever.
Los proyectos de Eugenia Calvo toman forma a partir de diversos medios como la fotografía, el video, las instalaciones y publicaciones. Ella trabaja con objetos y cosas que circulan en el mundo, desviándolos de su funcionalidad original. La operación de dislocación es central en su producción, y siempre destila una inquietante sensación de amenaza.
Algunas de sus obras, como la video-instalación Un plan ambicioso (2006) registra cómo los muebles de una casa se rebelan y forman una barricada mientras los adornos estallan como granadas. La serie fotográfica Alarmas (2010) presenta situaciones en diversos ambientes domésticos que advierten la inevitabilidad del desastre: detrás de una puerta entreabierta, Calvo fotografía una pila alta e inestable de tazas y en una habitación desierta coloca sobre las astas de un ventilador apagado un juego de copas. En la instalación La última región (2011) despliega en el espacio patas de todo tipo de mueble y transforma la escena en una aparente decomisación de armas. En esta obra, los objetos de madera resaltan sobre el piso y la pared amarillos. El color, como ocurre con la acumulación de objetos teñidos de verde y azul en la instalación Las fuerzas predominantes (2009) funciona como aglutinante y aísla al conjunto de la arquitectura, señalando que se trata de ficción. Todos sus proyectos, resultado de meses de elaboración buscan situar al público frente a escenas que ineludiblemente exudan tensión.
Calvo fusiona los recursos del arte conceptual y la lógica instalativa con el objetivo de poner en cuestión el orden “natural” de los objetos dentro de la exacerbada cultura de consumo. Sus obras intentan perpetrar otra lógica en el funcionamiento de las cosas a partir de gestos y movimientos que invierten su existencia inanimada y precaria. Los aglutina, genera mecanismos para que ellos se desplacen solos o los encierra entre rejas con la expectativa de que estallen como Bruce Banner cuando se transforma en Hulk. Esto último ocurre con los muebles que devienen objetos escultóricos de S/T (estructuras para muebles) (2011).
Algunas obras de Calvo son como un truco de magia, otras son una trampa, forman parte de una fosa arqueológica o nos acercan fragmentos de un sistema que se cae a pedazos. Todas incitan al público a sentir en sus casas o por fuera, de día o de noche que el silencio de una sala ordenada puede perderse para siempre